Selected Ambient Works 85–92
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1. 개요
Selected Ambient Works 85–92는 리처드 D. 제임스(Aphex Twin)가 1985년부터 1992년 사이에 녹음한 곡들을 모아 1992년에 발매한 앨범이다. 이 앨범은 앰비언트 테크노, IDM, 일렉트로니카, 앰비언트 음악 등 다양한 장르로 평가받으며, "Xtal"을 포함한 13개의 트랙을 수록하고 있다. 발매 직후 평단의 극찬을 받았으며, 앰비언트 음악의 범위를 확장하고 일렉트로니카의 새로운 기준을 제시했다는 평가를 받았다. 또한, NME, Pitchfork 등 여러 매체에서 선정한 '역대 최고의 앨범' 목록에 이름을 올렸다.
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Selected Ambient Works 85–92 - [음악]에 관한 문서 | |
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음반 정보 | |
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음반 종류 | 스튜디오 |
아티스트 | 에이펙스 트윈 |
발매일 | 1992년 11월 9일 |
장르 | 앰비언트 테크노 IDM 일렉트로니카 앰비언트 |
길이 | 74분 40초 |
레이블 | 아폴로 R&S |
프로듀서 | 리처드 D. 제임스 |
에이펙스 트윈 연대기 | |
이전 음반 | Joyrex J5 EP |
이전 음반 발매년도 | 1992년 |
다음 음반 | Analogue Bubblebath Vol 3 |
다음 음반 발매년도 | 1992년 |
2. 배경
Aphex Twin으로 더 잘 알려진 리처드 D. 제임스는 어린 나이에 가족의 피아노와 같은 악기를 가지고 실험하기 시작했다.[1] 그는 나중에 ZX Spectrum 홈 컴퓨터와 샘플러를 사용하여 음악을 만들었으며,[2] 자신의 신시사이저를 재조립하고 수정하기 시작했다.[1] 제임스는 이듬해에 앰비언트 음악을 작곡했다고 말했다. 2014년 ''Q'' 잡지와의 인터뷰에서 제임스는 앰비언트 트랙 "i"가 그 초기 녹음에서 나왔다고 말했다. 십 대 시절 제임스는 디스크 자키(DJ)로서 콘월주 세인트 아이브스의 Shire Horse Inn, 크랜톡의 Bowgie Inn에서 톰 미들턴과 함께, 그리고 콘월 해변에서 컬트적인 팬층을 얻었다.[3] 제임스는 1988년부터 1990년까지 콘월 칼리지에서 엔지니어링 국가 디플로마를 받았다. 그의 학업에 대해 그는 "음악과 전자는 함께 간다"고 말했다.[3]
''Selected Ambient Works 85–92''는 에이펙스 트윈이 14세였던 1985년부터 1992년 사이에 녹음한 곡들을 수록하고 있다.[30] 자작 악기와 표준 신시사이저,[24] 드럼 머신으로 제작되었다.[27] AllMusic은 고양이에게 손상된 카세트 테이프에 녹음되어 음질이 좋지 않다고 설명했다.[7] 이 앨범은 브라이언 이노의 앰비언트 음악과는 다른 스타일을 보여준다.[8] ''The Independent''는 필립 글래스와 카를하인츠 슈톡하우젠의 "굴절된 미니멀리즘"에 경의를 표한다고 평했다.[37] 에이펙스 트윈은 이 음반의 노래들이 "친구들이 느긋하게 즐겨 듣는 곡들을 선택한 것"이라고 말했다.[9]
제임스가 Aphex Twin이라는 이름으로 처음 발표한 것은 1991년 12inch EP ''Analogue Bubblebath''였으며, 이는 마이티 포스 레코드에서 발매되었다. 같은 해에 제임스와 그랜트 윌슨-클라리지는 Rephlex Records를 설립했다.[4] 제임스는 레이브 이후 관객들을 정리하기 위해 "Digeridoo"를 썼다.[3] 제임스는 킹스턴 폴리테크닉에서 전자공학 과정을 수강하기 위해 런던으로 이주했다. 그는 데이비드 투프에게 전자공학 공부를 포기하고 테크노 장르의 음악가로 경력을 쌓았다고 말했다.[2][5] 1992년 제임스는 Aphex Twin이라는 이름으로 ''Xylem Tube EP''를, Caustic Window라는 이름으로 여러 싱글과 EP를 발매했다.[6]
3. 구성
3. 1. 음악 스타일
평론가들은 ''Selected Ambient Works 85–92''를 앰비언트 테크노,[6][32] IDM,[45] 일렉트로니카, 앰비언트 음악으로 분류했다.[24] AllMusic의 앤서니 토그나지니(Anthony Tognazzini)는 이 앨범이 테크노와 애시드 하우스의 클럽 음악 리듬에서 영감을 얻었지만 "매우 미묘하고 아름다우며 분위기 있는 텍스처"의 멜로디 요소를 추가했다고 평가했다.[24] DJ Mag의 벤 머피(Ben Murphy)는 테크노, 하우스, 힙합, 하드코어 테크노 및 앰비언트의 요소들을 합성하여 이 앨범을 "천상의 슈게이즈 멜로디를 슬로우-번 비트와 얼음처럼 맑은 테크노에 녹여내고 종종 주변부에 위협이 도사리고 있는 듯한 몽유병적인 풍경"이라고 묘사했다. 그는 오프닝 트랙 "Xtal"의 "흐릿한 멜로디와 흐릿한 여성 보컬"이 이 트랙을 "동시대의 슈게이즈 아티스트인 시필(Seefeel)과 마이 블러디 발렌타인(My Bloody Valentine)과 유사한 영역에 위치시킨다(다만 기타는 제외)"라고 말했다.[10]
Record Collector의 크리스 니즈는 이 앨범이 제임스의 음악의 "신비롭고 차분한 면모"를 보여주며 그의 공격적인 초기 릴리스와 대조를 이루며, 앨범의 많은 부분에서 "비현실적이고 화려한 멜로디"가 있다고 언급했다.[29] 바니 호스킨스는 이 앨범을 "음향 공격과 멜로디적인 멜랑콜리아의 정신분열증적인 혼합"이라고 묘사했다.[11] Rolling Stone의 팻 블래실(Pat Blashill)은 이 앨범을 "풍성한 사운드스케이프를 대양 같은 비트와 베이스 라인과 융합"하는 것이라고 묘사했다.[30] 존 새비지는 이 앨범이 "애시드, 테크노, 앰비언트, 사이키델릭의 경계를 허물었다"고 썼다.[35]
피치포크의 데이비드 M. 페코라로(David M. Pecoraro)는 "장비와 접근 방식의 단순함에도 불구하고, 이 앨범의 노래들은 'Pulsewidth'의 댄스 플로어 친화적인 비트에서 'Green Calx'의 산업적인 굉음과 윙윙거림에 이르기까지 흥미롭고 다양하다"고 말했다.[27] The Guardian에서 기타 데이알(Geeta Dayal)은 "Ageispolis"가 "웅장하고 영화적인 스윕"으로 진행된다고 썼다.[13] 사이먼 레이놀즈는 그 멜로디를 "사티풍"이라고 묘사하며 "부조화하게 격렬하고 끊임없는 비트"를 덧붙였다.[12] 데이알은 "Tha"가 "흐릿한" 비트와 "수중" 사운드를 특징으로 한다고 말했다.[13] Slant Magazine에 기고한 살 신케마니(Sal Cinquemani)는 앨범 전체에서 "확산적인 신스 코드"를 사용하고 "Pulsewidth"와 "Ptolemy"와 같은 트랙에서 제임스의 "팝 감성"에 주목했다.[32]
일부 트랙은 샘플링을 사용한다. "Green Calx"는 1987년 영화 ''로보캅''의 샘플을 사용하고, "Xtal"은 스티브 제프리스(Steve Jeffries), 메리 캐로우(Mary Carewe) 및 도널드 그레이그(Donald Greig)의 "Evil At Play"를 샘플링하며, "We Are the Music Makers"는 1971년 영화 ''윌리 웡카와 초콜릿 공장''의 대화를 샘플링한다.[14]
3. 2. 샘플링
일부 트랙은 샘플링(Sampling (music))을 사용한다. "Green Calx"는 1987년 영화 ''로보캅''의 샘플을 사용하고, "Xtal"은 스티브 제프리스, 메리 캐로우, 도널드 그레이그의 "Evil At Play"를 샘플링하며, "We Are the Music Makers"는 1971년 영화 ''윌리 웡카와 초콜릿 공장''의 대화를 샘플링한다.[14] 이는 Casio FZ-10M을 사용하여 샘플링되었을 가능성이 높으며, 사용자는 플로피 디스크를 통해 소리를 녹음하고 로드할 수 있다.[14]
4. 발매
''Selected Ambient Works 85–92''는 1992년 11월 9일 벨기에 음반 레이블 R&S Records의 앰비언트 부서인 Apollo를 통해 발매되었다.[15][16][6] 영국에서는 R&S와 Outer Rhythm 간의 라이선스 계약이 그 해 초에 무산되었기 때문에 처음에는 수입품을 통해서만 구할 수 있었다.[17] 수입 발매 가격은 최고 20GBP였다.[18] 이 앨범은 R&S가 다른 레이블에 자사 음반을 라이선스하는 대신 영국에서 자체적으로 운영을 시작한 후 영국에서 발매된 첫 번째 음반이었다.[18] 앨범 발매 후 제임스는 Warp Records와 계약을 맺었고 자신의 레이블 Rephlex Records에 집중하기 위해 R&S를 떠났다.[19]
''Selected Ambient Works 85–92''는 1992년 12월 26일 CIN의 댄스 앨범 차트에서 6위로 진입했다.[20] 1993년 1월, 제임스의 다음 앨범 ''Surfing on Sine Waves''(Polygon Window라는 예명 사용)가 발매되었을 때에도 여전히 10위 안에 있었고, 그는 잠시 동안 서로 다른 예명으로 댄스 톱 10에 두 개의 음반을 올렸다.[21] 1993년 6월까지 ''Selected Ambient Works''는 3만 장이 팔렸다.[22]
5. 평가
''Selected Ambient Works 85–92''는 발매 당시 평론가들로부터 극찬을 받았다. 멜로디 메이커는 크라프트베르크 이후 전자 음악에 대한 이해도가 가장 높은 아티스트라고 평가했다.[17] 사이먼 레이놀즈는 이 앨범이 앰비언트 테크노 장르에 신뢰성을 부여했다고 말했다.[36]
여러 매체에서 이 앨범을 최고의 앨범 중 하나로 선정했다.
매체 | 순위/선정 내용 |
---|---|
NME | 2003년 "100대 앨범" 92위[40], 2013년 역대 최고의 앨범 500장 중 121위[41] |
Fact | 2012년 1990년대 최고의 앨범[42] |
스핀 | 2015년 1985년부터 2014년까지 발매된 300대 앨범 중 204위[44] |
피치포크 | 2017년 역대 최고의 IDM 앨범[45] |
죽기 전에 꼭 들어야 할 앨범 1001장 | 2018년판에 포함[46] |
더 인디펜던트 | 2022년 1990년대의 랜드마크 레코드[37] |
언컷 | 2024년 "1990년대 최고의 앨범 500장" 중 32위[47] |
여러 음악 평론 매체로부터 높은 평가를 받았다. 아래 표는 각 매체의 평점을 나타낸다.
매체 | 평점 |
---|---|
올뮤직 | 5/5[24] |
인기 음악 백과사전 | 5/5[25] |
모조 | 4/5[26] |
피치포크 | 9.4/10[27] |
Q | 5/5[28] |
레코드 콜렉터 | 5/5[29] |
롤링 스톤 | 4/5[30] |
롤링 스톤 앨범 가이드 | 4/5[31] |
슬란트 매거진 | 4/5[32] |
스핀 얼터너티브 레코드 가이드 | 9/10[33] |
5. 1. 영향
''Selected Ambient Works 85-92''는 발매 직후 평론가들의 극찬을 받았고, "엄청난 언더그라운드 명성"을 얻었다.[34][35] 멜로디 메이커의 앤드루 스미스는 크라프트베르크 이후 이처럼 전자 음악의 텍스처를 잘 이해하고 생명력 넘치게 만든 아티스트는 없었다고 평가했다.[17] 작가이자 평론가인 사이먼 레이놀즈는 이 앨범을 "93년의 가장 순수한 아름다움을 가진 앨범이자 가장 중요한 앨범"이라고 칭하며, 앰비언트 테크노 장르에 신뢰성을 부여하고 테크노를 거의 듣지 않던 인디 팬들을 사로잡았다고 말했다.[36]이 앨범은 일렉트로니카와 앰비언트 음악을 정의하는 앨범으로 평가받으며, 전자 음악을 LP 레코드 형식으로 "미묘함과 야심"을 담아낸 작품으로 인정받았다.[24][37] ''Electronic Sound'' 잡지의 편집장 닐 메이슨은 1988년 산성 하우스 열풍 이후 안정기에 접어든 1992년에 이 앨범이 등장하여 새로운 장르를 열었다고 말했다.[37] 롤링 스톤의 팻 블래실은 이 앨범을 "아름답고 몽환적인 앨범"이라 칭하며, 제임스가 테크노 음악의 가능성을 확장했다고 평가했다.[30] 피치포크는 "끊임없이 변화하는 드럼 패턴, 전문 무용수의 우아함과 유연성을 지닌 신시사이저 톤"을 언급하며, 이 앨범을 "키보드와 컴퓨터로 만들어진 가장 흥미로운 음악 중 하나"라고 묘사했다.[27] 사이먼 레이놀즈는 2012년에 이 앨범이 "일상 생활에 영원한 봄의 첫 기운을 불어넣는다"고 말했다.[38] 피터 매닝은 ''전자 및 컴퓨터 음악''에서 제임스가 이 앨범을 통해 전자 음악의 지위를 대중의 주류 의식으로 끌어올렸다고 평가했다.[39]
''Selected Ambient Works 85–92''는 앰비언트 음악의 범위를 확장하고, "새로운 테크노 원시 낭만주의"를 정의했다는 평가를 받는다.[35][31] 올뮤직의 존 부시는 이 앨범을 "앰비언트 테크노의 걸작"이자 "탁월한 작품"이라고 평가했다.[6]
이 앨범은 여러 최고의 앨범 목록에도 이름을 올렸다.
- 2003년 ''NME''의 "100대 앨범" 투표에서 92위[40]
- 2013년 역대 최고의 앨범 500장 목록에서 121위[41]
- 2012년 ''Fact''는 이 앨범을 1990년대 최고의 앨범으로 선정[42]
- 2015년 ''스핀''은 1985년부터 2014년까지 발매된 300대 앨범 목록에서 204위[44]
- 2017년 ''피치포크''는 이 앨범을 역대 최고의 IDM 앨범으로 선정[45]
- 2018년판 ''죽기 전에 꼭 들어야 할 앨범 1001장''에도 포함[46]
- 2022년 ''더 인디펜던트''는 이 앨범을 1990년대의 랜드마크 레코드라고 묘사[37]
- 2024년 ''언컷''은 "1990년대 최고의 앨범 500장" 목록에서 이 앨범을 32위에 올렸고, 편집장 존 로빈슨은 이 앨범의 "간결하고 신비로운 분위기"와 "부드럽고 이상하게 향수를 불러일으키는 곡조"를 강조하며, "만약 이것이 리차드 제임스의 과거를 모아놓은 것이라면, 다른 모든 사람들의 미래를 암시하는 것이다"라고 덧붙였다.[47]
6. 곡 목록
별도 표기 외에 리처드 D. 제임스가 전곡을 작곡 및 프로듀싱했다.[49][48]
6. 1. 트랙 목록
7. 인증
지역 | 인증 |
---|---|
영국 | 실버 |
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